Alma Siedhoff-Buscher (1899–1944)

Die so bedingungslos formulierten Absichten wurden jedoch kaum realisiert. Das erfuhr auch Alma Buscher. Als bereits ausgebildete angewandte Künstlerin wurde ihr, wie den meisten Frauen, die Weberei als Ausbildungsstätte zugeteilt. Bereits im „Meisterrat“ 1920 hatte Gropius vorgeschlagen, gleich zu Beginn scharf auszusondern, „vor allem bei dem der Zahl nach zu stark vertretenen weiblichen Geschlecht“. Es sollten keine „unnötigen Experimente“ gemacht werden. So kam es, dass die Studentinnen nach dem für alle verpflichtenden Vorkurs in die Webereiklasse geschickt wurden. Alma Buscher wollte sich mit dieser Situation nicht abfinden und schlug dem Direktor des Bauhauses vor, in der Holzbildhauerei Kinderspielzeug und Gebrauchsgegenstände zu entwickeln. Walter Gropius willigte ein. So begann ihre erfolgreiche Arbeit in der von Georg Muche (1895–1987) und Josef Hartwig (1880–1956) geleiteten Werkstätte.

Für die erste Bauhaus-Ausstellung 1923 entstand das „Haus am Horn“, für welches Alma Buscher die Inneneinrichtung des Kinderzimmers entwarf. Dieses Versuchshaus, ein frühes Beispiel der Bauhaus-Architektur, war um funktionale Sachlichkeit bemüht. Im Grundriss quadratisch, mit Oberlicht und Fensterbändern versehen, hatte es getrennte Herren- und Damenzimmer, einen zentralen Wohnraum und eine Küche mit moderner Ausstattung wie etwa einem Wasserboiler. Zudem gab es – für die Hausfrau praktisch – einen Durchblick von der Küche ins Kinderzimmer.

Ganz im Sinne der reformpädagogischen Ansätze des beginnenden 20. Jahrhunderts, mit denen sie sich intensiv beschäftigte, entwarf sie moderne, multifunktionale Möbel für das Kinderzimmer. Auf den Wänden sollten die Kleinen schreiben und malen können. Die großen Holzwürfel konnten ebenso als Bauklötze wie als Sitzmöbel oder Bühne für Theaterstücke dienen. Spielzeug und Möbel sollten klar und harmonisch sein, nicht aber verwirrend. Im Gegensatz zu den Spielzeugentwürfen von Paul Klee (1879–1940) und Lyonel Feininger (1871–1956) betonten die Arbeiten von Alma Buscher nicht den individuellen Ausdruck des entwerfenden Künstlers, sondern waren offen für die Phantasie des Kindes und variabel bespielbar. Sie sollten der Neugier und dem Forscherdrang dienen. So machte sie hinsichtlich des Charakters von Spielzeug deutlich:

Zugleich waren Spielzeug und Möbel von Alma Buscher so konzipiert, dass eine industrielle Vervielfältigung möglich war. Ihre Entwürfe erfuhren nicht zu unterschätzende Aufmerksamkeit  und wurden in den kommenden Jahren auf Ausstellungen präsentiert. 1924 wurde der Zeiss-Kindergarten in Jena mit ihren Möbeln ausgestattet. In diesen Jahren entstanden auch das „Schiffbauspiel“, das „Bützelspiel“, Wurfpuppen und Baukästen. 1926 nahm sie an der Nürnberger Ausstellung „Das Spielzeug“ teil.