Das „Neue Bauen“ und das „Haus auf der Alb“

Die Maxime „Öffnung, Licht und Luft“ fand ihre Umsetzung auch im „Haus auf der Alb“, dem architektonischen Hauptwerk Gustav Adolf Schnecks. In Zusammenarbeit mit dem Bauherren Dr. Georg Goldstein, dem Direktor der DGK, überarbeitete Schneck die ersten Entwürfe. Für die konkrete Realisierung sicherte er sich die Mitarbeit des Architekten Nußbaum, einem erfahrenen Praktiker, der mit der Arbeit auf Großbaustellen vertraut war. Schon die Gesamtanlage des Gebäudes verweist auf das moderne Prinzip „form follows function“, das der US-amerikanischen Architekt Louis H. Sullivan 1896 formuliert hatte. Gemeint sind hiermit funktionelle Notwendigkeiten, die die Einteilung des Raumes bestimmen.

Das „Haus auf der Alb“ ist in vier unterschiedliche Baukörper gegliedert. Als verbindendes Element dieser Gebäudeteile steht das turmartige Haupttreppenhaus im Zentrum. Seitlich davon schließen sich jeweils im stumpfen Winkel die nach ihrer Funktion deutlich getrennten Flügel des Hauses an: östlich der sechzig Meter lange, viergeschossige Haupttrakt mit den Gästezimmern; westliche der zweigeschossige Flügel mit Küche, Wirtschafts- und Personalräumen. Der vierte, flache Trakt der Gemeinschaftsräume ruht auf Pfeilern und weist zur Talseite. Nicht allein die formale Strenge, das Flachdach, der kubische Aufbau aus geometrischen, nicht organischen Elementen und der rigorose Verzicht auf dekorativ Ornamentales kennzeichnen das Gebäude als Beispiel des „Neuen Bauens“.

Auch die weiße Fassade, die Form und Farbe zu einer Einheit verbindet, und die serielle Anordnung einzelner Elemente wie Fenster und Türen sowie die großzügige Verwendung von Glasflächen sind charakteristisch. Die an Le Corbusier angelehnten mehrteiligen Fensterbänder, der Dachgarten des zentralen Treppenturms sowie die bandartigen, durchgehenden Balkons in jeder Etage des langen Wohntraktes stehen ebenso für den modernen Baustil wie die großflächige Terrasse, deren Grundfläche im Untergeschoss einen auskragenden, überdachten Außenbereich beschreibt.

Deren stützende Pfeiler sind sichtbar, entsprechend der fünf Prinzipien neuer Architektur nach Le Corbusiers. Sichtachsen und Durchblicke weiten den Raumeindruck und verbinden die verzahnten Gebäudeteile visuell im Innenbereich. Dort finden sich interessante Details wieder. So etwa der zur weißen Wandfarbe kontrastierende schwarze, formal reduzierte Handlauf des Treppengeländers oder die nach Raumfunktion differenzierte Fensterausbildung. Markant sind auch die Stahlfenster für die Treppenaufgänge, Holzfenster für die Personalräume sowie große Schiebefenster die für die Gemeinschaftsräume.

Abgesehen von den formalen Kennzeichen des „Neuen Bauens“ bedachte Schneck von Beginn an vor allem auch den sozialen Aspekt eines Gebäudes, das doch vor allem der Erholung dienen sollte. Gemäß den reformerischen Ideen der 1920er-Jahre diente das offene Untergeschoß ursprünglich als Gymnastikhalle. An den Terrassenbereich schlossen sich Liegewiese und Außenschwimmbecken an.

Schneck dachte an die positive Auswirkung der Umgebung und der Räume auf jeden einzelnen Gast. Jeder Besucher des „Hauses auf der Alb“ sollte die schöne Umgebung genießen und „vom eigenen Zimmer aus in frischer Luft und heilbringender Sonne baden können“, so Schneck. Auch betonte der Architekt die Gleichwertigkeit aller Zimmer: „Alle nach der besten Richtung und Lage der Sonne und dem weiten Tale zu. Die Männer und Frauen der Arbeit sollen sich hier einmal wohlfühlen und die sozialen Unterschiede vergessen können.“

Als Vertreter des „Neuen Bauens“ in Württemberg galt Gustav Adolf Schneck der zeitgenössischen Fachkritik jedoch nicht als kompromissloser Avantgardist. Verglichen mit provozierenden Bauten der modernen Formensprache standen seine Arbeiten für „gediegene Qualitätsarbeit“ und als Beweis „fortschrittlicher, architektonischer und künstlerischer Gesinnung“. Die Gesamtkomposition des Gebäudes gleicht einer Skulptur in der Landschaft und provoziert damit den Gedanken an das vom Bauhaus propagierte Gesamtkunstwerk.

Schneck organisierte diese Baumassen als räumliche Plastik aber nicht zuletzt aufgrund der örtlichen Begebenheiten. Der Baugrund befand sich an einer Hanglage und erstreckte sich weitläufig parallel zum Hang. So lag ihm, anders als von Avantgardisten wie Theo van Doesburg gefordert, durchaus an einer harmonischen Eingliederung in die vorgegebene Landschaft. So schmiegt sich das langgezogene „Haus auf der Alb“ sanft an die Biegung des Hanges auf dem Hochplateau „Schänzle“ über Bad Urach. Dennoch galt – und gilt – der offensichtliche Kontrast des präzise konstruierten, gleißenden Baukörpers zur sanften Alblandschaft gerade Fachleuten als besonderer Reiz.